”的一些基本概念而已。
譬如小说开篇主要塑造冲突和金手指,并没有着力塑造人物这一点,请问你,即便你觉得人物是核心,你一本书从开头到结尾都抛核心啊?
从第一个字开始,你就为了塑造你的核心而活着,细枝末节都不要呗?
“人物核心论”的真谛是什么?
它说的是,由于人物是一切其它文学元素的集合点,那么假设我们着力去塑造好了一个生动有趣的人物,那么其它的文学元素,或许也会连带着做得好。
反过来理解,假设你的文笔、剧情、环境这些东西做不好,那么作为核心的人物,你也是塑造不好的。
对于真正的创作者来说,“人物核心论”并不是让你忽视其它的元素,而只讲目光集中在人物上,而是当你调用所有的创作能力之后,最终都会为了人物这个核心而服务,我的文笔要加强一点,为什么?
我文笔强了更能把人物塑造好。
我这个地方环境要更好一点,为什么?
我这个地方环境生动了,对于人物的表现会更好。
我用更加生动的故事,最终可以把这个人物写得讨喜甚至写得发人深省。
可能是中国科班应试的问题,我看过很多学习写作的人,你们更像是一种投机者:哦,这个老师说了人物是核心,那我只塑造人物,不用管其它了啊,成功等着我啊。
在创作当中,每一种的核心论,它都是一个各种元素集合的点,通过这种核心论,你进行练习,你可能会更快的统一其它的元素,如果你能理解“人物核心论”,那么通过塑造人物,你可以调动你的文笔、剧情、环境描写等种种能够,朝着这一个方向前进。
又譬如说我的“传递核心论”,在我理解它之前,我对所有写作能力的细部认知都是独立的,譬如蒙太奇就是蒙太奇而已,譬如文笔就是文笔,譬如环境描写,他就是独立的环境描写,譬如堆垒辞藻,似乎堆起来就很厉害。
我一旦学习了这些元素,我都会随手用,随便炫技—堆垒辞藻这一点最清楚了,大家都知道,很多文学爱好者,他随时堆辞藻,堆起来了他就觉得自己很牛逼。
但是当我理解了“传递是核心”的概念后,我所有的细部能力,都开始为了这个核心而服务,这...